Сериалы и телешоу, смотрит кто? Опции

[Docent Picolan]

Довольно давно в тему толком не отписывался, но список в первом посте стабильно поддерживаю актуальным. Добавляется в него, правда, совсем мало, последние несколько лет на просмотр чего-либо многосерийного времени не хватает. Да и очень уж широкий нынче выбор — что, как ни парадоксально, процесс поиска интересующего продукта только затрудняет. Когда каждый месяц кричат об очередном шедевре, который срочно нужно бросаться смотреть, самый логичный выход — не смотреть вообще ничего. Так что первый пост темы для современного зрителя выглядит, наверное, безнадежно устаревшим. Но я и сам уже примерно такой. Как, полагаю, и три с половиной человека, которые этот текст прочитают. Тем не менее, пока сижу загипсованный, самое время отписаться о некотором просмотренном за последние пару лет.

Вот буквально на днях проглотил 6 эпизодов небольшого шотландского Takin' Over The Asylum 1994 года. Наткнулся на мини-сериал совершенно случайно. Как оказалось — одна из первых работ Дэвида Тенаннта, он там совсем ещё молодой, двадцати двух лет. Остальной актёрский состав тоже более чем достойный. Центрального персонажа играет Кен Стотт — шотландский театральный актёр, лауреат премии Оливье, широкому зрителю известен, наверное, только по роли одного из гномов в недавних Хоббитах. Даже мне, неплохо знакомому с британским кино и ТВ он встречался довольно редко.
События в сериале разворачиваются вокруг радиостанции в психбольнице. Есть такая европейская практика, у нас не слишком прижившаяся. Отдельный плюс за реализм — психи не карикатурные, как они изображаются в большинстве случаев, а вполне натуральные. Обстановка-то в соответствующих учреждениях обычно довольно уютная.
Ну и саундтрек подходящий. Названия эпизодов и даже некоторые события довольно тесно переплетаются с музыкой, по большей части битловской. Естественно, прав на оригинальных Beatles у создателей не было, пришлось ограничиться каверами, близкими к оригиналу. Фальшивый Леннон и Маккарнти на фоне, конечно, немного раздражают, но восприятию мешают не сильно. В общем, впечатления положительные, а для интересующихся темой радио или имевших опыт взаимодействия с психиатрией — так и вовсе ознакомиться доктор прописал. We are loonies and we are proud.



Где-то год-полтора назад ещё посмотрел относительно свежий The Escape Artist с тем же Таненнтом, трехсерийный. Не говно, но подробно останавливаться там не на чем. Подходящий кандидат для третьей категории в списке.

____

Зимой посмотрел Godless 2017 года, классический вестерн, 7 эпизодов, в продюсерах — Содерберг (что не гарантирует качество, но определенную планку ставит). Тоже собирался о нём сюда отписаться, но, как обычно, так и не собрался. Сейчас уже всех подробностей не вспомню, но впечатления остались неплохие и мало-мальски конкретику расписать стоит.
Целостные персонажи без перегибов, крепкая постановка. Отдельно можно выделить бисексуальную женщину-героиню, ещё и с замашками badass-ковбоя — роль не сведена к фарсу и пятым колесом в реалиях Дикого Запада не выглядит (а очень легко было съехать в манифестацию или, наоборот, в пародию). В целом, хороший пример не выдающегося, но качественного произведения с вниманием к деталям. Тем более в полузабытом жанре традиционного вестерна, где сегодня не часто можно видеть примеры без всяких фантастических примесей. Из недостатков: что-то очень странное творится с гаммой, снижением насыщенности при монтаже слишком увлеклись. Неестественным выглядит старательное избегание N-word со стороны белых ковбоев, которые, при этом, всеми остальными словами чёрных кроют без стеснения. Причины-то понятны, такое в наше время только Тарантино позволено, но из остального приземленного контекста несколько выбивает. Если уж у вас убежденные расисты, пусть и ведут себя как расисты, со щекотливой темой половых предпочтений ведь получилось же. И ещё по монтажу — ручное слоу-мо (когда кадр замедлен дублированием одинакового, а не снят в слоу-мо или просчитан программными решениями) сегодня совсем стыдно выглядит. Внезапный переход от плавного движения камеры к рывкам сильно бросается в глаза.

(трейлер, как всегда, не больно-то отражает содержание)


____

Ну и Top Gear, добрался до него только два года назад. Став, таким образом, видимо, последним человеком во вселенной, который творение Кларксона, Хаммонда, Мэя и Уилмана не смотрел и не знал. Оно и понятно, автомобилями не интересуюсь, собственного 4-колесного средства передвижения не имею и даже не разжился правами до сих пор. Однако, как-то листая Ютуб с тяжелого похмелья попал на спецвыпуск Top Gear середины нулевых и неожиданно понял, что суть передачи не то чтоб имела к автомобилям прямое отношение, как ранее я по наивности полагал. Номинально-то передача про машины, но на практике угара и безобразия там больше, чем в большинстве телешоу про угар и безобразие. Сразу стали понятными все эти стоны общественности в 2015 году о закрытии Top Gear в классическом составе.
Причём, и Кларксона, и Хаммонда с Мэем я давным-давно знал как ведущих различных документальных фильмов BBC и как гостей программ (Кларксон несколько раз сидел в QI, например), а с шоу, сделавшим их популярными познакомиться решил уже после его закрытия. Несмотря на всю бесконечную инфантильность и грубость юмора, воспринимается легко, а образы ведущих выглядят в большей степени масками, чем реально отражающими их личность. Ну, постмодернизм как он есть — аудитория понаивней, судя по всему, самоиронию шоу улавливала не всегда (оттуда масса исков, недовольство и дурная репутация), но аудитория повнимательней прослеживала двойное дно: могла отличить авторов от их собственного гипертрофированного альтер-эго. Понятно, что Кларксон никакой не воинствующий анти-эколог и сексист, а Мэй совсем не туго соображает. Но пародию на самих себя они отыгрывали прекрасно, издеваясь друг над другом и над зрителями.
Приглашенные гости тоже заслуживают внимания: от Стивена Фрая и Роуэна Аткинсона до Тома Круза и различного масштаба музыкантов. Гостевой сегмент программы не всегда представлял интерес, но многих известных личностей можно было увидеть в необычном ракурсе.
Смотрел в обратном хронологическом порядке, изрядно помятые физиономии разглаживались с каждым новым эпизодом. Досмотрел до 7 сезона и остановился, ещё прошлым летом. Когда-нибудь досмотрю и остальное. Навскидку, пик креатива пришёлся где-то на 9-16 сезоны, ранние и поздние послабее. The Grand Tour от Amazon, духовный наследник Top Gear тоже, в целом, смотрибелен, но лучшим сезонам оригинала уступает.
В общем, без сомнения, важный культурный феномен, который, может быть, и не стоит обходить стороной. Умеренно рекомендуется ценителям британского юмора, умеренно рекомендуется не ценителям машин. Идея шоу не в автомобилях, хотя, страшно сказать, я теперь отличаю седан от хэтчбека.

Как пример — как раз один из спец.выпусков, пародия на программу о садоводстве. С русской озвучкой (лучше смотреть без неё):


Засим — трехлетний отчёт заканчиваю, увидимся в 2021.

[Docent Picolan]

Посмотрел... ну, как посмотрел — вытерпел, скорее... отечественный сериал Домашний Арест. Проект нашумевший, много было пиара, мол, в кои-то веки российская телевизионная продукция поднялась на достойный уровень. Ну и автор, Семён Слепаков, как КВН-щик/песенник зарекомендовал себя не совсем уж полным отморозком. Поэтому, чем чёрт не шутит, решил ознакомиться.
В целом, прохладные впечатления. По формальным признакам действительно лучше среднестатистического сериала про ментов (съемка, свет, мизансцены, звук), но по содержанию и подаче — ушли не далеко. Это, безусловно, шаг вперёд по сравнению с другим мусором, но, к сожалению, совсем небольшой.

Прежде всего, смотреть откровенно тяжело. 12 эпизодов по часу с лишним, невероятно затянутое действие, которое можно было ужать в одну полнометражную картину и ничего при этом не потерять. Слепаков в интервью говорил, что учится сценарному мастерству. Ну вот оно и сквозит отовсюду. Ощущение складывается, что была задача раскрыть характеры абсолютно всех персонажей на экране. Ещё и предысторию по каждому добавить, в идеале. А характеров-то половина не действующих, не влияющих на скелет истории. Они формата типажей. Там бы нескольких реплик хватило чтоб исчерпывающе показать каждого.

Второе, что сильно мешает восприятию — убийственные сюжетные повороты по несколько штук на эпизод, самого дешёвого толка. Давно такие не встречались на полном серьёзе: в современности они либо как пародийный элемент используются, либо как намеренный гротеск. А тут ведь не фарс, тут — мелодрама-комедия, даже с драматическими элементами. А повороты из разряда — случайные встречи двух героев в городе, "воскрешение" погибших героев, скомканные и не объяснённые хэппи-энды под занавес. Особенно выдающийся эпизод: ветеран-герой ВОВ с внезапной историей про геройское прошлое предков персонажа, которых как раз вот только что оклеветали (а персонаж там мэром избирается, ему репутация дорога). Что, зритель, подумал жопа твоему герою настала? Да нет же, вот тебе чудодейственное спасение, получай deus ex machin-ой по роже.

Третий жирный минус, пожалуй, саундтрек. Слепаков хвастался, что у него музыку написал француз, оскаровский лауреат. Но мало того, что саундтрек записан электронными библиотеками вместо акустического оркестра (а в наше время сложно записать электронно так, чтоб это настолько резало уши), он ещё и невероятно навязчив. Вокруг одного (!) мотива, одной мелодической линии он весь его и выстроил. Ощущение, что тебя заперли в камере с шарманщиком.

Ну, достаточно. Минусов много и все перечислять желания нет. Тот же режиссёр Буслов (снявший силиконового Высоцкого и Бумеры) один из них.
Но хотя бы взять описанные три: долго, нелепо, под раздражающий аккомпанемент. Вот с чего они взяли, что зритель, приученный к качеству современного ТВ/стриминга сможет смотреть этот Арест с удовольствием?

А вот кастинг удачный, почти все центральные персонажи прыгали выше головы. И у них часто это получилось. Не всегда там было что играть, но чувствуется отдача. Не обошлось, к сожалению, без ненужных "звёзд". Гоша Куценко явно не на своём месте. Спокойно можно было отдать эту мелкую роль любому другому исполнителю, не так примелькавшемуся. И не было бы ощущения Голубого Огонька.

Зачем-то они снимают второй сезон, хотя история вполне законченная. Смотреть не буду. Да и первый, пожалуй, никому не рекомендую.

[Axolotl]

Тоже тогда, вслед да Доцентом отчитаюсь за последние месяцы.
Но мне, кстати, стало чуть сложнее с сериалами. Да, выбор огромный, но что-то, видимо, мои вкусы немного разошлись с тем, куда потекли мировые тенденции (включая моих любимых HBO). Да, знакомые смотрят с удовольствием всякие Expanse, Stranger Things, American Gods, Westworld, – а мне лично они не особо зашли. Поэтому спасаюсь заполнением белых пятен из прошлого, благо, у HBO еще есть в закромах много годноты.

Так вот. American Gods. Не могу сказать, что он не понравился совсем. Посмотрелся, в принципе, быстро и с интересом, но впечатления скорее как просто "скоротать время". Вся эта сюжетная завязка про богов, в целом, конечно, интригующая, но уж много какой-то нелепой наивности, поверхностности и перебора с излишне бурной авторской фантазией, что вызывает порой ироничную ухмылку. Что до визуала и режиссуры, то я бы это назвал, как сейчас модно: "хипстерская хрень". Это не то чтобы приговор, но слишком уж много эффектов и креатива на квадратный сантиметр. Не могу сказать, что всегда без чувства стиля, но с чувством меры определенно беда. Да и касательно стиля – слишком уж всё эклектично. Ощущение такое, что за столом собрали 100 креативщиков, и они давай бурно выдавать пачками свои офигенные идеи совершенно разного плана, темпа и стиля, но каждую из которых куда-то впихнули, а в итоге сами не поняли "что сделать то хотели". Получился какой-то странный эклектичный клип с совершенно сбитым ритмом. То же и с саундтреком: авторы усиленно пытаются впихнуть и то, и это, а получилось какое-то радио, у которого кто-то постоянно переключает каналы.
Актерская игра в основном держится на одном Иэне Макшейне (Среда), который как всегда великолепен и харизматичен, и во многом именно его монологи и реплики спасали для меня лично сериал. Ну и Пабло Шрайбер (лепрекон) тоже неплох. В остальном, как и сказал, можно под настроение скоротать время если заняться нечем.

Westworld Тут моя пичаль по HBO, которых, как и в случае с последними сезонами Игры Престолов, понесло куда-то не туда. Нет, сериал не плохой. Многие фирменные рецепты HBO тут по-прежнему на месте. Начало (первая половина первого сезона) – вообще отлично. А потом буквально с одной серии всё резко превращается в какую-то бессмыслицу. Сюжет постоянно убегает в какие-то ненужные приключенческие ветки. Мотивацией и образами персонажей начинают вертеть как хотят, подчиняя сценарным, типа эффектным идеям. Повсюду дыры, залепленные на сопли, а иногда и вовсе не залепленные. Много воды. Впрочем, Энтони Хопкинс и Эд Харис великолепны на всем протяжении. Во втором сезоне ситуация после пары серий сильно выправляется, и всё становится пусть не отлично, но заметно лучше. Кроме абсолютно бессмысленной восточной ветки, которую я бы смело выпилил совсем. Да и многие сюжетные непонятки (полутайны) сюжета первого сезона оказываются внезапно вполне себе продуманными. Ну а итоговое раскрытие тайн (без спойлеров), конечно, как часто бывает в таком жанре, вызывает часто фейспалм. Некоторые из "тайных ответов", как мне показалось, вообще притянули чисто ради визуального ряда, а некоторые – бессмысленный фарс.

End of the Fucking World Минисериал от Netflix. Ну такое. Потуги на серьезное кино. Безуспешные. Этакая современная подростковая версия Бонни и Клайда. Много всё тех же хипстерских (в нынешнем понимании) понтов. Дешевых сцен. Визуал же при этом очень скучный и какой-то плоский. Подача и ритм очень рваные. В общем, Netflix, одним словом.

А теперь о хорошем. The Wire. Относительно старый (2002-2008) сериал от HBO. И вот тут, наконец, восторг. Причем, блин, сеттинг совершенно не мой: тематика копов, наркодельцов, политиков и прочего меня никогда особо не трогала. Но сделано всё великолепно. Практически все персонажи, включая мелких, раскрыты очень ярко. Почти каждая сцена, каждый диалог сделан так, словно это ключевой момент в фильме. Иногда даже удивление вызывает: смотришь – момент совершенно проходной, персонаж, скажем, просто отдает ключи в окошко, а меж тем за десять секунд нам выдают несколько офигенных, сложных ракурсов, игры с фокусом и светом, выверенную мимику.
Что еще сильно удивило – сериал очень честный именно в техническом, режиссерском, сценарном плане, т.е. тут почти не прибегают к дешевым, но всегда действующим ходам типа тайн, интриг. Нет никаких локальных клиффхэнгеров, никаких "что же он ему (но не зрителю) сказал, кто же эта таинственная личность" и прочего подобного. Да и вообще, со сценарием очень осторожны. Зрителю честно выдают всю инфу, а берут исключительно той самой проработкой, атмосферой, отличными остроумными диалогами, актерской игрой и прочим хорошим.
Еще одна уникальная особенность. Повествование очень пестрит обилием отличных бытовых сценок, которые не особо как-то двигают сюжет, но с помощью них как раз и идет раскрытие мира и персонажей. Часть таких сценок вообще анекдотичны, часть психологичны и атмосферны, часть остроумные ироничные диалоги.
Ну и фирменная фишка HBO – они как всегда отлично показывают культурные срезы. Я никогда, правда, не был в Балтиморе, но выглядит так, что культура трущоб Балтиморского гетто раскрыта просто на отлично. И даже побочные ветки - доки, редакция газеты, избирательная гонка в мэры, школа – вызывают ощущение правдоподобности.
Забавно, что даже парочка, казалось бы, чисто мерисьюшных персонажей (типа Омара) обставлены так отлично и с тонкой иронией, что это абсолютно не воспринимается негативно. То же и с некоторыми необычными мини-ветками, которые можно бы было назвать странными ходами, но обилие иронии и качество подачи придают этому даже какой-то шарм, словно налёт очень тонкого сюра с небольшим подглядыванием за четвертую стену и подмигиванием зрителю.
Немного проседает третий (из пяти) сезонов, но не слишком сильно. Сюжет просто чуть более скомкан в нем, словно топчется порой на месте.
Единственное, порог вхождения у него довольно большой. Первые пару серий (особенно второго сезона) надо немного "проскучать" пока нас вводят в тему, вываливая на нас кучу инфы, знакомят с кучей персонажей, и т.п.

[Docent Picolan]

Westworld тоже не осилил, только пилот посмотрел. Собираюсь продолжить, но как-то пока не подступиться. Мотивирует, наверное, только Джимми Симпсон, он там должен где-то позже появиться. Он был особенно хорош в первом эпизоде 4 сезона Чёрного Зеркала (который, кстати, тоже досматривать не стал, очень неровно по уровню), да и в целом — актёр крайне недооцененный. Актёрской манерой и даже физиономией чем-то напоминает молодого Олега Табакова (и немного Андрея Миронова). Ну и Хопкинс, когда есть достойный материал, стабильно вызывает интерес. Всё больше на вторых и третьих ролях, а тут, вроде как, дают раскрыться.

А Wire — да, считается наравне с Хаусом, Светлячком и пр. теми прецедентами, благодаря которым к ТВ-продукции стали относиться принципиально иначе. Ну, на западе. Вплоть до начала нулевых телевидение воспринималось как контент класса B. Если актёр/режиссер/и т.д. уходил на ТВ — считай, конец карьеры. Путь был только обратный и никогда не наоборот. Но вдруг обратили внимание, что, оказывается, качество может совсем не уступать кинематографическому. А последние несколько лет и вовсе популярно мнение, что чуть ли не превосходит. Соответственно, пошёл отток кадров в обратную сторону.
Ну и большое кино конкретно в США окончательно разделилось на фестивальное, которое охотится за наградами и блокбастеры, которые охотятся за бабосами. Середина совсем пропала, Стивен Содерберг об этом довольно подробно высказывался. Как раз то, что было наиболее интересным для людей не то чтоб "взрослых", но состоявшихся и думающих. Блокбастеры редко дают почву для размышлений, а махровый фестивальный артхаус — не зрительское кино уже по своей задаче. И вот нынче, благодаря ТВ-площадкам/стриминговым платформам, наконец, нашлось место и средства для таких проектов — что в форме одной картины, что в форме сериала или мини-сериала. Возможно, чуть позже в тему кино отпишусь по конкретным примерам. Но их и так сложно не заметить.

[Axolotl]

А Wire — да, считается наравне с Хаусом, Светлячком и пр. теми прецедентами, благодаря которым к ТВ-продукции стали относиться принципиально иначе. Ну, на западе. Вплоть до начала нулевых телевидение воспринималось как контент класса B. Но вдруг обратили внимание, что, оказывается, качество может совсем не уступать кинематографическому. А последние несколько лет и вовсе популярно мнение, что чуть ли не превосходит.

Мне кажется, что обычный киноформат – это либо классические, театральные школы и артхаус со своими законами, либо динамичные блокбастеры для развлечения. А сериальный формат больше похож на книжное повествование и поэтому идеально подходит для экранизации крупных романов. Будь то что-то серьезное или даже обычные приключенческие книжки. Попытки это сделать в обычном кино часто приводят к какой-то скомканности, не раскрытости ни мира, ни персонажей. И даже двух-трехчасовые режиссерские версии не особо спасают от этого.

[Docent Picolan]

Мне кажется, что обычный киноформат – это либо классические, театральные школы и артхаус со своими законами, либо динамичные блокбастеры для развлечения. А сериальный формат больше похож на книжное повествование и поэтому идеально подходит для экранизации крупных романов.

Да, это верно.
Но я тут скорее не о формате как единице времени — многосерийном или нет — а об особенностях индустрии, если эта тема вообще кому-то интересна (вряд ли). То бишь, речь о подходящих площадках и возможностях выделения бюджета фильмам, которые ни к артхаусу, ни к блокбастерам напрямую не относятся. Ну вот Outlaw King Маккензи только что на Нетфликсе вышел, 451 градус по Фаренгейту (пусть и не самый выдающийся) на HBO, упомянутый выше Содерберг для Нетфликса сейчас кино снимает, в прошлом году на Амазоне — Manchester by the Sea. В данном случае это не сериалы, а полнометражное кино. Но совершенно не телевизионного масштаба и качества в привычном (до недавнего времени) понимании. При этом, оно для той аудитории, которую сложно назвать массовой (значит не блокбастер) и на награды не напрашивается (значит не фестивальное), хоть иногда их и получает. Просто кино для wide adult audience, как они выражаются, которому последнее время очень сложно найти бюджет. Крупные голливудские студии в такой продукции не заинтересованы. Деньги собирает Скала-Джонсон, супергерои и Вин Дизель на красной тачке. И это не секрет, об ориентире всей крупной киноиндустрии на аудиторию от 12 до 20 сейчас говорится открыто. Для зрителя на практике это означает то, что "просто кино", не заточенное под целевую аудиторию, пропадает. И действительно, за последние лет 15 его было исчезающе мало. И вот, в контексте изменения в восприятии ТВ как новой серьёзной площадки, создания альтернативных площадок по доставке кино к зрителю (стриминг) место для такого продукта и нашлось.
Так что, парадоксальным образом (а может, не таким и парадоксальным), неожиданно качественные сериалы нулевых проложили дорогу не только для современных качественных сериалов, но и для довольно крупного куска кино, которому не находилось места.

[Axolotl]

Очень порадовала картинка



......................

И по теме. Добрались руки досмотреть Gravity Falls, и в итоге(!) остался весьма доволен. Причем, зашло не сразу, поначалу, по первым сериям даже думал, что брошу и не стану смотреть. Показалось, что какой-то он излишне корректный в плане колких шуток. Не то чтобы мне для счастья обязателен черный юмор (в той же "По ту сторону изгороди" этого и не нужно было), но было ощущение, что сериал именно сам пытается быть острой сатирой, но каждый раз вроде и готовит смачную шутку, но при этом каждый раз тушуется, аккуратничает, и шутка выходит скомкано. Да и персонажи сперва показались какими-то картонными.

НО!! То ли просто нужно было время вжиться, то ли авторы не сразу нашли свой стиль, раскрыли персонажей (или и то, и другое) и все эти моменты уже через несколько серий выровнялись. И персонажи ожили, и сатира (тут уже более объективно) стала более зубастой, и "сюр" стал смелее и более креативным. Нащупали они тот баланс между детской, позитивной подачей и тем самым немного черноватым юмором. А к концу сериала и вообще они не слабо так развернули сюжет. Так что рекомендую.

[tolich]

Добрались руки досмотреть Gravity Falls.

Ты незрячий и смотрел GF в Брайля?

[Axolotl]

Добрались руки досмотреть Gravity Falls.

Ты незрячий и смотрел GF в Брайля?

[Nestor]

Винс? Винс! Где Ховард? До него все-таки добрался Попутчик?

[Iv]

Вот этот сериал я, пожалуй, посмотрел бы

[Axolotl]

Острые Козырьки – Peaky Blinders (2013) BBC

Немного приболел, а, значит, время посмотреть какой-нибудь сериал. Нашел для себя это лучшим способом провести длительное время в условиях, когда не особо в состоянии чем-то активным заняться.
На этот раз взгляд пал на, можно сказать, сериал о гопниках)) Не о наших, конечно, а об одном из криминальных кланов Бирмингема в 20-е годы.
И сериал оказался очень даже неплохим. Отличная режиссура, проработанная, сочная кинематографичная картинка, яркие персонажи, хорошие сцены и актерская игра многих персонажей, умеют авторы и в атмосферу. Отдельно стоит сказать о саундтреке. Хорошо это или плохо, но авторы "не побоялись"(с) и не стали создавать аутентичный музыкальный ряд с музыкой того времени, как это обычно делают для исторических сериалов. Не стали прибегать и к обычной оркестровке. Сериал пестрит музыкой таких исполнителей, как Nick Cave, Jack White (White Stripes), Tom Waits, The Raconteurs, PJ Harvey, David Bowie, Leonard Cohen, Black Rebel Motorcycle Club и другими.

Не знаю как будет дальше, посмотрел пять из шести серий первого сезона – и пока все нравится. Крепкая четверка. Иногда даже пятерка.

Конечно, возникает ощущение, что это качественная калька с "Подпольной Империи" вплоть до образов некоторых персонажей, хотя создатель утверждает, что не смотрел её. Есть все основания подозревать, что лукавит, конечно)))

[Seiffear]

Посмотрел Чернобль от HBO. Немного клюквено, но к просмотру рекомендую. Много собирательных образов и немного скомкано, но все равно хорошо передает масштаб катастрофы и наглядно показывает опасность радиации.

[Etoprostoya]

наглядно показывает опасность радиации.

А вот это было особенно клюквенно.
Да и вообще

Немного клюквено

явно недооценённая клюквенность. Я, правда, не всё ещё смотрел, может дальше правдоподобнее.

[Docent Picolan]

Вряд ли этот пост много кто прочитает, нынешняя активность на форуме, к сожалению, снизилась до совсем уж незначительного уровня. Ну, напишу всё равно, как писал лет 5 или 10 назад.

Обсуждения уже поутихли, но только вот сейчас посмотрел Чернобыль от HBO. Подтверждаю, клюквенность крайне высока. Сидя на даче в Туле, на моменте про тульских шахтёров я уже в голос смеяться начал, хотя в планы создателей вряд ли входил комический эффект. Тульского в них нет примерно ничего, нет даже русского — не в физиономиях, конечно, от англичан никто и не ожидал особого сходства, но характеры поймать у некоторых персонажей (особенно народных) у создателей не очень получилось. Ну и — художественных допущений даже в этом эпизоде с шахтёрами уж очень много. Министру угольной промышленности было около 60 и он сам проработал таким же шахтёром 15 лет. Совершенно надуманный comic relief, драматизма в событиях хватало и так, не было нужды для фарса. Если вы учли каждую надпись мелом на школьной доске и каждую аутентичную советскую занавесочку — неужели не хватило педантизма показать реалистичнее русских людей? Несмотря на то, что в подкасте шоураннер сериала говорил обратное, у меня всё же есть ощущение намеренного сгущения красок "красной машины убийства".
Показательно и в эпизоде где эвакуируют старуху — перечисляя как она настрадалась от "german boys" и "russian boys" (вот прямо так, подряд) во время ВОВ. Грубо говоря, таким образом они даже не проводят черты между нацистами и Красной Армией. Или упоминание о несостоявшейся высадке на Луну между делом — не сказали бы такого советские учёные в подобных обстоятельствах. Здесь тоже сквозит желание немножечко позлорадствовать на тему "проигранной" холодной войны.
Из явных достоинств, понятно, реквизит и в целом — работа художников-декораторов. Не зря на Авито и Юле закупались, быт воссоздан действительно точно. Единственно, странновато с сезонностью получилось, сентябрь у них явно снят где-то в мае или июне, а уж когда цветущую Москву в марте 1987 показали — косяк весьма существенный.
Также стоит отметить саундтрек (композитор Гуднадоуттир создал значительную долю атмосферы), крепкую режиссуру клипмейкера Рэнка (тот самый, что для Боуи его предсмертный клип снимал, ни много ни мало) и достойные британский каст + швед Скарсгард. В общем, с кинематографической точки зрения сделано не просто на совесть, а очень и очень достойно. Но невозможно отбросить мысли о кричащем несоответствии духа. Понятно, что было бы наивно от них требовать соответствия, но нет и ощущения попыток постараться в этом направлении. Полагаю, любого русского человека, да и украинца или белоруса, это тоже напрягало в момент просмотра, не давая целиком сконцентрироваться на драматургии. Причём раздражение появляется не в зависимости от собственных политических воззрений — это наша общая история, которую попытались слегка переписать.

__

Также посмотрел Good Omens по Пратчетту/Гейману. Очень неровный по качеству сериал, местами довольно сильно проседает (особенно в двух заключительных эпизодах). По итогу оставляет смешанное впечатление. Книгу не читал и, в целом, Пратчетт — совсем не мой автор, поэтому сравнить с оригиналом и понять точность передачи, к сожалению, не могу. Возможно, проблема была уже на уровне оригинального текста, а не сценария шоу. Но в любом случае — проседает именно по режиссуре, слабая постановка. Теннант и Шин органично вжились в роли, и даже большинство персонажей второго плана им не сильно уступают. Саундтрек Арнольда как и всегда — очень точное попадение в жанр, он снова по художественным достоинствам конкурирует с самим сериалом как таковым (как и в Шерлоке, где тему иногда было приятнее слышать, чем смотреть эпизод). Но в этом и контраст. С таким-то кастом, с таким сопровождением и настолько рваная режиссёрская работа некоего Маккинона (он, впрочем, ничего достойного ранее и не снимал — один провальный выпуск Шерлока и много-много плохих английских сериалов). Ну и то, о чём пишут во всех рецензиях — ужаснейший, постыдный для 2019 года CGI. Настолько плохую графику я последний раз видел у Бортко в омерзительной экранизации Мастера и Маргариты. Но это было 15 лет назад и в России. Не слишком лестное сравнение для BBC.
В общем, осталось ощущение неиспользованного потенциала.
А Арнольд, конечно, молодец — даже для финальных титров после каждого эпизода (кроме финала) записал альтернативные аранжировки основной темы — то скрипичный ансамбль, то нечто цирковое и с органом, то рок-версия. Рок-версия получилась, пожалуй, лучше всех:

Напоследок скажу странное: вся эта катавасия с перемещениями с того света в этот — напомнила мне, прости-господи, Возвращение Мушкетёров 2009 года. Только без Нагиева и с бюджетом чуть побольше.

__

Также закончил смотреть третий сезон Grand Tour — пожалуй, наиболее целостный получился и без совсем слабых эпизодов. Жаль, что в таком формате он уже последний, они только раскачались и более или менее вернулись в ритм лучших лет в Top Gear. Но в любом случае совсем не прощаются — обещают ещё два сезона целиком из путешествий, уже без студии и зрителей. Хотя во взаимодействии со зрителями, мне кажется, были наиболее живые моменты, не так ощущалось, что это всё дословно прописанный сценарий.

[Docent Picolan]

Не очень про телешоу, но не припоминаю более подходящей темы. Дэвид Теннант недавно запилил подкасты, куда зовёт всяких других известных людей (хорошо и не очень хорошо ему знакомых) и беседует с ними продолжительное время. Не столько даже в формате интервью, скорее просто свободный полёт мысли.
Там, понятно, на английском без перевода, так что для комфортного понимания нужно довольно свободно воспринимать язык на слух. Но разговоры получаются содержательные и фоном слушать их занимаясь своими делами — вполне подходящий формат.

Вот, например, выпуск с Майклом Шином (как раз с которым они вместе снимались в Благих Намерениях): https://play.acast.com/s/davidtennant/44342...19-e36539089cb8

А, ну и раз зашёл в эту тему — досмотрел (не с первого раза) Уловку-22. С уверенностью можно сказать, что сериал книге уступает, но не так радикально, как можно было бы предположить. Создатели постарались выжать максимум из стиля Хеллера, насколько им позволял экранный формат. Хотя он, по мне так, примерно как Воннегут или Булгаков — совершенно не экранизируемый писатель. Так что даже такой, не идеальный, но вполне приличный результат — уже в определённом роде победа.
И да, если кто-то захочет посмотреть сериал ради заявленного Хью Лори или Джорджа Клуни — у них там экранного времени минут на 10 в сумме. Лори прям совсем безбожно мало, а действительно запоминающаяся сцена у него и вовсе одна.

[FCst1]

Отсмотрел Благие Знамения — шикарная штука, несмотря на, местами, ужасный графон. Духу книги полностью соотвествует, аж перечитать (в 3-ий раз, что ли) захотелось.

[Docent Picolan]

Посмотрел 1 сезон Barry. Ожидания были гораздо ниже — полагал, так, время убить. Когда увидел трейлер вообще подумал, что ожидается какая-то комедийная пародия на Декстера. Но в итоге действительно приличная трагикомедия (драмы там по экранному времени даже больше), и почти не провисает по ходу дела. Возможно, потому что выбран удобный формат — по полчаса на эпизод. С 45 минутами или часом было бы слишком затянуто, а так — чуть расширенный ситкомовский стандарт неплохо сочетается с довольно быстрой драматургией. Всегда казалось, что Билл Хейдер должен сделать что-то бОльшее, чем пародии в SNL и второстепенные роли во второсортных комедиях. Ну вот, кажется, и сделал. Он здесь ещё и как режиссёр выступает в некоторых случаях. Не обошлось, конечно, и без клюквы в случае "чеченской мафии", но общая атмосфера абсурда несколько оправдывает неточности. Да, чеченцы совершенно не чеченские на вид (что мешало хотя бы добавить им бороды без усов? Узнаваемый характерный признак), но вселенная в которой существуют герои настолько оторвана от действительности (причём намеренно), что подобные странности, в целом, выглядят органично.

Второй сезон уже тоже вышел — наверное, на днях доберусь и до него. Планку поставили довольно высоко, не факт, что смогли удержать.

[XEL]

[Mantiss]

Циник абсолютно прав, разбирая Черноблю.
Жаль, что мало кто его посмотрит и поймет. В сравнении с аудиторией кина, конечно.

Ну и некоторые технические неточности у Циника по традиции наблюдаются, к сожалению. Все же так однозначно отмазывать Дятлова, пусть и в пику фильму, - это неправильно. Я немного в теме технических моментов, поскольку довелось капитально пообщаться с настоящими специалистами, которые на РБМК работали. А ЛАЭС так и вовсе поохранять пришлось лично, и разрабатывать планы обороны тоже. Так что историю всех чп реакторов РБМК на предмет повторения я знаю как минимум в рамках антитеррор мероприятий.
И есть у меня стойкое подозрение, что вина эксплуатационщиков в аварии Чернобыля будет посерьёзнее вины разработчиков. В принципе, для таких мыслей достаточно знать, что из реактора ни при каких обстоятельствах нельзя извлекать столько стержней, сколько они извлекли. Это строжайше запрещено, поскольку реакция становится неуправляемой. Причем про это было известно заранее. А они там на Чернобыле с этим развлекались регулярно (материалы уголовного дела подтверждают). И на воздух не взлетали до эксперимента только по двум причинам. Во-первых, на всех АЭС РБМК была после тестирования введена система автокомпенсации, а во-вторых, были другие степени защиты от перегрева.
Из-за этого дурацкого эксперимента и упертости того самого Дятлова все остальные степени защиты они отрубили, а систему автокомпенсации победили, разгоняя из последних сил реактор, который вообще-то гас.