Mantiss Опции

[Gong Zigoton]

- Джины в лампах живут, - недоверчиво протянул Владимир, - и вместо ног у них такое… такое…
- Это ламповый телевизор, - джин указал на злополучную покупку.

Не, однозначно жду продолжения на этом моменте. Идеально.

[Mantiss]

Продолжая начатое.

(Раскрыть)

Понял, что при описании ролевого метода создания фракций в Героях III я начал не с той стороны, откуда следует. Очень уж не хотелось мне разбирать кое-какие вещи, но очевидно этого не избежать. Так что попробую заново.

1. Анатомия игры.

Начну с того, что сам термин «компьютерная игра» несколько неудачен, поскольку не позволяет разделить предмет и действие с этим предметом. Было бы куда удобнее, если бы речь шла о компьютерной игрушке и игре с ней по отдельности, а так придется постоянно уточнять. Но раз уж термин устоялся, то ничего с этим не поделать.

Если взять компьютерную игру как некий предмет, то функции и свойства у неё примерно такие же как у обычной игрушки. И нет, это не какая-то штуковина, предназначенная для физического, психологического и эмоционального развития ребенка, как можно подумать, почитав Википедию. Ни компьютерная, ни обычная игрушка вовсе не таковы, хотя их можно применять для решения подобных задачи посредством процесса игры. Но так-то игрушка вполне может применяться например для того, чтобы просто получать удовольствие. И это даже не какое-то радикально нештатное применение. В популярных нынче секс-шопах довольно богатый арсенал игрушек, которые вряд ли когда-либо будут применять для какого-либо развития, тем более для развития ребенка (за последнее имеется уголовная статья как-никак). Впрочем, и компьютерный игры такого толка не редкость.

Так что же такое игрушка (в том числе и компьютерная) по своей сути? Как ни странно, игрушка — это модель. Своего рода, материализованная аналогия, позволяющая человеку подручными средствами взаимодействовать с тем, с чем в обычных условиях человек не может или не хочет. Точность модели может сильно хромать, позволяя лишь весьма схематичное взаимодействие, но общая функция от этого не меняется. Говорим ли мы о вязанной кукле, футбольном мяче, авто-тренажере или надувной кукле из секс-шопа. Все они позволяют тем или иным образом имитировать решение какой-то задачи. Этот процесс имитации и является игрой.

Важно — игрушку можно применять для разных игр. Условный мелкий кубик конструктора может быть в игре машиной, динозавром, домом или ещё чем. И нет, это ограничивается вовсе не фантазией, а несколько более фундаментальными вещами. Скажем, если заменить вязанную куклу или мяч им ещё возможно боле-менее функционально, то вот с авто-тренажером уже сильно труднее, а в качестве куклы из секс-шопа и вовсе не стоит.

Все аналогии лживы, и игрушки не исключение из этого правила. Все они состоят из некоего физического воплощения, используемого для той или иной игры силой разума играющего. Так что в игрушку можно превратить то, что игрушкой изначально не предполагалось. Как Чапаев из известного кино поигрался с картошкой. Была картошка, а стали позиции войск на карте. Не то что бы сильно похожие на войска, но для целей игры вполне достаточно.

Ровно то же самое и с компьютерной игрой. У неё есть некий «физический движок», позволяющий осуществлять некую «игру». И, говоря «физический движок», я имею в виду вовсе не какой-нибудь юнити или анрил-энджин, а говоря «игра» - вовсе не то, что происходит на экране при выборе опции «начать игру». Всё несколько более комплексно.

Чтобы было понятно, что я имею в виду, придется обратиться к немного травмирующему личному опыту. Будучи сильно старшим братом, я старался радовать младшую сестру как игрушками, так и сладостями. Насколько мог, в силу ограниченности доходов. Так что шоколадный Дед Мороз под Новый Год был вполне логичным вариантом, поскольку являлся и игрушкой, и сладостью, и бюджетным доступным решением. Представьте себе, как удивились и я, и сестра, когда после снятия красочной фольги шоколад оказался в форме… зайца. По сути, это никак не мешало играть с ним как с Дедом Морозом, пока фольга не была снята. Да и функция шоколадки никуда не делась. Деда ведь и вскрыли как раз чтобы съесть. Но удивление все равно было.

Как ни странно, этот пример довольно неплохо иллюстрирует то, как устроены многие компьютерные игры, и Герои III в частности.
Типичный игрок использует Герои (играет) так словно это симулятор фэнтези сражений. Ровно как моя сестренка играла с Дедом Морозом.
Сами Герои внешне выглядят точь-в-точь как виртуальный мир, где всякие рыцари с разгона сокрушают огнедышащих драконов и все тому подобное. Ровно как на фольге шоколада был нарисован Дед Мороз.
Но если взглянуть глубже, то под фэнтези антуражем скрывается геймплейная механика. Интересная, но вряд ли имеющая так уж много общего со сражениями, пусть даже и фэнтези. Там внутри всякие цепочки с единичками, оптимальное вскрытие утоп, ульев и консерв, и сами герои вовсе не эпические полководцы, а контейнеры с циферками праметров. Ровно как под красно-белой фольгой скрывался шоколадный заяц, а вовсе не Дед Мороз. И если пощупать фольгу, то по не совпадающим деталям шоколадки и картинки можно было бы заподозрить подвох.

Можно ли играть зайцем, как Дедом Морозом? В принципе, можно, не так уж трудно тут пустить в дело фантазию. Другое дело, что играть с дедом было куда как проще, очевиднее. Тонкий слой фольги подталкивал именно к такой игре. А так можно и зайцем шоколадку считать, и дедом, и много еще чем, например динозавром или звездным истребителем. Как собственно и с Героями. Можно же представить себе, что там вовсе не фэнтези, а например высадка инопланетян на варварскую планету. Или зомби-апокалипсис в Нью-Йорке. Или карта наполеоновской Европы. Или ещё что. Но тонкий слой игрового антуража делает проще и очевиднее именно то самое фэнтези.

Соответственно, и разбирать компьютерную игру следует раздельно для механики геймплея, антуражного слоя и собственно процесса игры, хоть все эти вещи и связаны друг с другом.

2. Оливье против Наполеона.

Само по себе деление игры на три слоя позволяет отследить ранее незаметные закономерности. Обозначу эти слои как геймплейную механику, игровой антураж и игровой процесс. Если их не разделять, то мы легко можем попасть в ловушку, куда сейчас чуть не в полном составе провалилась игровая индустрия. Ловушку повышения качества.

Как рассуждают нынешние издатели? Чтобы удовлетворить игрока, следует улучшить геймплей, сделав его более удобным, поднять графику согласно современным технологиям, а чтобы гарантированно не прогадать - взять уже проверенный образец, который и полировать до победного. В чем подвох?

Подвох в том, что улучшение графики - это с какого-то момента уже смена антуража. И нет гарантии, что этот новый антураж будет соответствовать механике и процессу. Допустим, если взять классического Марио и прокачать его графику по полной до фотосоответсвия с реальным усатым водопроводчиком, то у игрока возникнет масса вопросов. Почему это человек прыгает в несколько раз выше своего роста? Как он проламывает головой (рукой, но это не все знают) кирпичи? Почему поев грибов начинает кидаться огненными шарами? Как не тонет под водой так долго? И почему вообще идет только вперед?
И это вопросы только к механике, а к процессу их будет и того больше. Зачем вообще помогать этому странному усатому социопату двигаться к цели столь примитивным способом? Разве в этом грибном королевстве нет каких-то иных способов взаимодействия кроме как жрать, крушить и давить? А если уж давить, то почему бы не делать это как-то более рационально? Собрать союзников и оружие? Кто ж так принцесс спасает?

Продвинутая графика буквально подсвечивает примитивность механики и нелогичность процесса. Хотя с простенькой восьмибитной такого почему-то не было. И это не случайность или исключение - аналогичный эффект мы получим не только для компьютерных игр, но и для обычных игрушек. Скажем, улучшая визуальную составляющую конструктора Lego мы постепенно перейдем к чему-то вроде художественной диарамы, в которой блочность деталей уже станет видимым недостатком, требующим решения. Да и играть диарамой как конструктором не получится - хрупковата.

Так происходит из-за того, что игровой процесс требует от игрока акцентирования внимания на неких узловых моментах. Объять всё сразу человеческий мозг не может, нужно выбирать. Излишняя детализация усложняет процесс, поскольку вся фильтрация должна осуществляться мозгом без упрощающих подсказок. А без фильтрации обойтись не выйдет, ведь механика всё ещё остаётся довольно простой. Или даже хуже. Загрузив мозг игрока лишней фильтрацией, создателям игры очень может быть придётся упростить механику, ведь на ту сложную, что была ранее, у игрока уже не останется ресурсов.

Частный случай подобного эффекта известен под названием "зловещая долина". Слишком реалистичные куклы уже не забавляют людей, а вызывают чувство тревоги. Человек уже не может просто воспринимать куклу как игрушку - мозг сбивается на постоянную проверку "а не живое ли это", вместо спокойного моделирования заведомо игрового процесса.

Обычный подход к проектированию игр чем-то напоминает салат оливье. Вот есть какие-то особенности игры, они как-то влияют на игрока. Какие-то лучше, какие-то не так как требуется. И все они вместе собираются в игровой процесс. Антураж при этом зачастую воспринимается как такая же часть салата. Майонез, например. И чем качественнее этот майонез, тем лучше. Я же подхожу к игре скорее как к многослойному пирожному, в котором размер каждого слоя должен соответствовать размерам всех остальных.

[Iriniko]

И есть у героев 3, да и у много каких ещё видеоигр вот какой момент:
Моя жена говорит что "много играю" (хотя это время конечно относительно, по сравнению с ней много - она играет мало и на смартфоне). Но по факту это не совсем и игра в героев в прямом смысле - на экране несколько нерегулярно переключаемых вкладок - сама игра, редакторы карт, кампаний и шаблонов, эксель с физмигом и "калькуляторами", текстэдит, браузер. Всё это так или иначе связано с героями и "нужно" для создания карт или шаблонов. Ничего не имею против формулировки "играю". Для меня это действительно тоже игра в героев. Сам процес создания - игра.

[Axolotl]

Согласен в целом, разве что в контексте именно Героев я бы в первую очередь выделил не проблемы с логикой процесса, а функциональность графики. Или лучше сказать её читаемость. Это даже в шутерах важно, не случайно всякие объекты, с которыми идет взаимодействие, или подбираемые предметы как-то подсвечивают (жаль, Беседке это никто не рассказал). А в Героях, особенно на карте приключений, навскидку, процентов 70% – это функциональные объекты. И тут уже вполне справедливо, считаю, сравнить даже не с шахматной доской, а с книгой. Возьмите какой-нибудь красивый заковыристый шрифт с текстурами, он может эффектно смотреться на постере фильма, а если бы вам кто-то дал книгу, напечатанную таким шрифтом, то уже на третьем абзаце вы бы вспомнили все ругательства, которые знали, и еще с десяток выдумали бы.

Ну и да, реализм – это не обязательно объективное качество. Уже пытались хоронить художников, когда появилась фотография, однако живы и здоровы, как и мультипликация. Так что эстетически многим стилизованная графика нравится сама по себе, даже если бы технических проблем не вызывало.

[Mantiss]

Традиционно, в честь дня рождения, делаю амнистию всем в своём чёрном списке. И какое-то время в нём становится пусто. Но в этом году рекорд. Пустым список пробыл меньше часа.

(Раскрыть)

Какой-то агрессивный и зашкаливающий эгоизм вкупе с невероятным самомнением. Раньше то вы поддерживали образ элитария, но без перегибов. А сейчас перегибы покруче, чем были при Расплате, причём с полным переобуванием в процессе, едва узнав, что там вообще по сюжету кроме героев 3 было у NWC...

Хотя, опять же, пародия на недопонятого гения. Пфф.

Мда, стоит признать, так меня с ДР ещё не поздравляли.

[Mantiss]

Очень люблю мультсериал Аватар. Разумеется, осторожно глянул адаптацию от Нетфликса. Оказалось не так плохо, как у Шьямалана. Местами даже хорошо.
Однако, в чем смысл смотреть хорошее, если уже есть на отлично с плюсом? Это как играть в седьмых Героев, когда есть третьи и пятые.

Но несколько моментов-замечаний выскажу.

Часть актёров молодцы. Зуко, Айро, Сокка, Суюки и многие другие отыграли свою часть серьезно лучше, чем можно было ожидать, и если не вспоминать их мультипликационных "аватаров". Надеюсь, на их карьеру сериал плохо не повлияет. Часть актёров - норм. Часть такой мисскаст или хуже, что местами я буквально ржал при просмотре. То, что испортят Азулу, я догадывался по трейлеру, но вид Мэй... Я как её увидел и представил себе вместе с нетфликсовским Зуко, так сразу подумал - батяня Озай не прогонял сына в изгнание, а спасал от Мэй.

Эффекты для сериала очень и очень. Технологии шагнули, как говорится. Смотреть приятно.

Всё худшее в сериале от сценаристов. Местами творится просто жесть. Местами просто убого. Ну и кое-что сохранилось от мультфильма, там хорошо, когда не перешили диким образом.

Вердикт от меня - смотреть не стоит. Второй сезон даже пытаться смотреть не буду.

[laViper]

Однако, в чем смысл смотреть хорошее, если уже есть на отлично с плюсом?

С такой же мыслью решил пропустить сериал, ибо не понятно зачем его смотреть тем, кто смотрел оригинал.

Довольно забавный момент выходит, например, тот же Призрак в Доспехах посмотрел с удовольствием именно потому, что для меня это новое. А как попадёшь на обсуждение, дак все кто знаком с оригиналом нос воротит.

[Mantiss]

Однако, в чем смысл смотреть хорошее, если уже есть на отлично с плюсом?

С такой же мыслью решил пропустить сериал, ибо не понятно зачем его смотреть тем, кто смотрел оригинал.

Ну один момент я из сериала вынес. Как-то не задумывался при просмотре мультфильма, откуда у Зуко корабль и отряд военных. При том, что у Айро такого нет. А в сериале это объяснено, причём довольно логично, пусть и с поправкой на общую фэнтезийность.

[laViper]

Не знаю, особо не парил этот момент. Зуко был как командир, который снаряжён своим отцом на поимку Аватара, а его дядя можно сказать был его советником.
Конечно всегда можно размотать "приквелы", чтобы больше раскрыть персонажей - это иногда в плюс, но всё же именно тот же вариант "не задумывался".

Но опять же если у нас династия, то Зуко и Азула - наследные принцы/принцессы (кронпринц), а дядя уже вроде как мимо кассы в плане престолонаследия. Можно напридумывать очень много при желании, но другое дело что отсутствие корабля и армии не противоречит миролюбивому нраву Айро. Да и та же Азула обзаводилась прикрытием именно что по желанию, у Айро такого желания нет.

[Mantiss]

Посмотрел Отель Хазбин. Имеет смысл накатать небольшую рецензию, учитывая значение данного сериала для всей индустрии.

Начну с того, что сериал получился хорошим. Учитывая детали производства - этот результат для проекта как такового можно считать отличным. А дьявол тут именно в деталях. Во всех смыслах. Я предсказывал появление подобных проектов задолго до их появления, но не ожидал, что первый же хайповый окажется выполнен на настолько высоком уровне. Но обо всём по порядку...

Обычно в первую очередь пишут о создателях, фабуле, визуале или музыке, как о причинах (не)успеха мультфильма и стимулах его создания. Я же напишу о виноватых в этом создании. И это, разумеется, вовсе не авторы, а внезапно... Disney. Причём тут Disney? А при том, что весь проект Отеля - следствие успешности диснеевских мультфильмов, начиная с Русалочки и примерно до Тарзана. И ориентирован Отель именно на тех, кто любит те мультики, или даже ими сформирован. Если посмотреть на Отель по структуре, то он буквально описывается следующей логической цепочкой:
- Я обожаю диснеевские мультики ХХХ
- Что меня там цепляло? Принцессы, злодейские песни и выразительная рисовка при простых и понятных продвигаемых жизненных ориентирах.
- Ок. Сделаем всех злодеями, добавим пачку принцесс, возьмём ту самую рисовку "от характера" и простые жизненные ценности, вроде дружбы, семьи и т.д.
- ...
- Профит.

Зачем бы это вообще делать именно теперь? Да хотя бы потому, что раньше Disney любыми такими "конкурентами" вытер бы пол. Можно было сделать Анастасию так, чтобы все по виду были уверены, что это Disney, но повторить успех не выходило. Не экономично. А нынче Disney больше не производит ни классических принцесс, ни явных злодеев, ни той двухмерной рисовки. Вместо них теперь сильные-независимые феминоамериканцы, невнятные обиженки и сплошное штампованное 3D, в котором персонажей разных мультфильмов фиг отличишь.

Так что Отель буквально подбирает за большой мышью брошенные инструменты. Причём делает это с полным осознанием происходящего. Буквально каждая музыкальная сцена Отеля - это либо буквальное переложение аналогичной сцены из диснеевского мультфильма на новый лад, либо деконструкция. Можно поставить на параллельных экранах песенку Джина Робина Уильямса и Люцифера, посетившего отель - там подобие не скрывается. Не скажу, что эта ария Люцифера выиграет у того Джинни, но она точно уделывает Джинни в исполнении Уилла Смита. Ибо не является бледной копией, созданной в попытке срубить бабла, а выражает некий новый смысл, пользуясь старыми средствами.

Признаюсь, до этого смысла я добрался не сразу, поскольку сама концепция местного ада мне нисколько не близка. Смотреть на этих симпатичных, стилизованных под любимые диснеевские мультики бесов, демонов и прочих грешников мне было тяжело. По крайней мере в начале. Воспринималось как глумление над глубоко личным и дорогим.
Но, взяв себя в руки из исследовательских целей, я был приятно удивлён тем, что мультфильм тут оказался куда глубже. Он не глумится - он визуализирует уже имеющееся глумление. То самое, что творят современные киноделы, включая Disney.

Это не просто "на тебе", хотя оно, конечно, тоже присутствует. Это вызов. Скажем, вы ставите везде повестку с розово-голубыми соплями? Вот вам персонажи, у которых изначально прописана абсолютная либеральность в половой сфере. Это же ад. Тут все гендеры могут (и будут!) спать со всеми остальными. А заодно убивать, грабить и далее по списку. Так у первой же "классической" принцессы будет любовница. Тут это нормально. Но это не просто "на тебе", это именно вызов, поскольку место всей этой толерантности указано до комичности конкретно. И так в мультфильме обыграно очень многое. Личностный рост с тренингами, законодательство вкупе с судейством, сегрегация, мигранты, сексуальная эксплуатация, пропаганда, токсичные отношения и черт(упс) знает, что ещё.

Всё это вместе с продвижением банальных, но от этого не утративших силу ценностей вроде заботы о семье, умении дружить и сохранять любовь, важности умения нести ответственность и способности к истинно бескорыстному самопожертвованию, должно бы обесценить последние, но... Нет, не обесценивает, а лишь показывает, что антураж не имеет решающего значения. Можно назвать место адом или раем, его обитателей грешниками или праведниками, но всё это лишь фиксация субъектива, тогда как ценности вечны.

Не могу сказать, что сериал в итоге мог бы потягаться с теми мультфильмами, из которых вырос, но он достаточно интересен и глубок, чтобы на него мне не было жаль потраченного времени. Даже наоборот - я пожалел, что он так короток. Персонажам едва-едва (или даже почти-почти) хватает времени на раскрытие. Отдельно отмечу музыку, она обладает тем, что напрочь пропало из современных мультфильмов - её не хочется промотать. А часть опредлённо застревает в голове, хотя и не без ощущения "я же это уже где-то слышал".
В общем, это не то, что я бы посмотрел с детьми, но то, что я выберу вместо Disney.

[Mantiss]

Приснился очередной сон-фильм. Слишком тяжелый, чтобы я мог полноценно его записать как полноценный рассказ. И в кои-то веки почти без фантастики. Выложу здесь. Может мне полегчает.

(Раскрыть)

Рамиль, как и положено мальчишке его возраста, был бесконечно любопытен. Тайны дома не давали ему покоя. Интересно было всё. Он смотрел как работает генератор, с которым постоянно возился дядя Фазиль. Он залезал на чердак, куда тётя Зарина выставила тарелку антенны. Он проник внутрь крыльца, прямо под лестницу, где всё было заложено кирпичами ещё прежними жильцами. Даже в камин залезал, чтобы посмотреть, видно ли в трубе пятно света и звёзды, как говорила сестра.

Но все эти замечательные места и вещи уже закончились. Остались только огромные книжные полки, заставленные старыми книгами. Некоторые казались пятилетнему мальчику просто огромными. Ещё бы, ведь две такие были выше него самого, если поставить одну на другую. Только поставить не так уж просто. Падают. Рамиль проверял. Чтобы не падали, из них надо было построить большую пирамиду. Такую Рамиль увидел на одной из картинок в самой книге. Пирамида стояла крепко, и Рамиль понял, что от книг бывает самая настоящая польза. К сожалению, книги были старыми, бумажными, а потому совсем не умели говорить. И даже картинок в них было совсем мало. Только ряды чужих букв, словно бы собранных из палочек и кружочков. Совсем не такие буквы, какие мог разобрать Рамиль. Дядя Фазиль не хотел учить Рамиля этим буквам. Мальчик даже подозревал, что дядя сам их не знает.

Это был уже пятый дом, с тех пор как они сбежали из того страшного места, где злые люди забрали папу, дядю Карима и многих других хороших людей. Тогда Рамиль ещё не умел считать, но это не мешало ему помнить. Помнить, как они бежали, как жили в разных местах, как всё время прятались. Пока не поселились в этом старом доме на окраине города. Здесь никто не беспокоил их семью уже очень долго. Целый год.

Так бы книги и оставались тайной, скрытой буквами, но потом в доме поселился ещё и Старик. Мама и дядя Фазиль и тётя Зарина долго спорили, когда он пришёл. Рамиль сам нашёл его утром у калитки забора, когда они с тётей Зариной шли за водой. Старик спал, привалившись к столбу. Он был грязен и одет в потёртую одежду. Рамиль позвал взрослых и потому всё слышал. Дядя Фазиль хотел, чтобы Старик ушёл, тётя Зарина испуганно кивала, а мама выговаривала им, что так нельзя. Правильные люди не оставляют Стариков умирать на пороге дома. Дядя Фазиль говорил, что это опасно, но не мог убедить маму. Они спорили очень громко, а Старик так и не проснулся. Тётя Зарина сказала, что Старик совсем старенький и неопасный, и вообще наверное сейчас умрёт, а мама права. В итоге они все вместе занесли Старика в дом. Так он с ними и остался, потому что не умер ни сейчас, ни потом.

Старик почти всё время лежал и очень много спал. И ничего не делал по дому, потому что старенький. Но Рамилю он всё равно очень нравился, потому что когда не спал, рассказывал много интересных вещей. Про разные планеты, про древних ящеров, про разные далёкие страны… И всё это даже без телефона. А ещё Старик читал детям вслух те книги с непонятными буквами. Не все, какие Рамиль приносил. Иногда приговаривал, что пока рано, и лучше взять со второй полки в середине или с третьей в правом конце.

Рамилю жутко хотелось самому научиться читать книги. Тогда Старик сказал ему принести книгу из ящика внизу, если мальчик хочет учиться до школы. Там должна быть книга с буквами, чтобы можно было учиться. Но в том ящике книг уже не было. Дядя Фазиль использовал их для генератора. Тогда Рамиль решился сам найти новые. Старик говорил про школу, и там такие должны быть.

Правда Рамилю запрещали выходить за забор без взрослых, но мальчик хорошо видел школу из окон дома. Там совсем недалеко. Даже ближе чем до колодца.

В школе оказалось тихо и почти не было людей. Рамиль обратился к женщине, сидевшей у входа. У неё не было книг, но она пообещала мальчику, что что-нибудь придумает, если он придёт осенью. А пока только спросила, где он живёт, как его зовут и велела бежать домой, пока он не перепугал маму с папой. И Рамилю пришлось вернуться домой без книги.

А утром случилась беда. Пришли люди в черной форме, очень похожие на злых. Тётя Зарина спрятала Рамиля и остальных детей под лестницей и велела не издавать ни звука. Но люди всё равно вошли в дом.

- Так, вижу-вижу, целая толпа нелегалов, - голос злого человека был громким, - всё как в направлении.
- Будем выселять прямо сейчас? - ещё один голос.
- Офицер, офицер.. нинада сейчас — это дядя Фазиль, - ми можем заплатить. Скажите сколька. Я найти деньги. Обищаю…
- Не надо, - снова первый голос, - мы по вызову. Нас самих проверят. Так что собирайтесь.
- Но мой жена беременна, офицер…
- Рад за вас, но этот дом вам не принадлежит. Вы заняли его незаконно. Если у вас действительно есть деньги, снимите на них жильё.
- Но офицер…
- Паша, тут ещё бомж какой-то спит. Выносить? - Снова второй голос.
- Разбудите, пусть сам идёт. И проверьте здесь всё. Наверняка по всему дому прячутся.

Был какой-то шум, но никто пока не лез под лестницу.

- Что случилось, господа? - это проснулся Старик.
- Собирайтесь, кхм… уважаемый. Вам пора покинуть территорию.
- На каком основании?
- Послушайте, вы же не из этих обезьян. Вы должны понимать, что нельзя так просто залезать в чужой дом и жить в нём. Я не хочу применять силу к пожилому человеку.
- Но господин лейтенант, это мой дом!
- Паш, может он сбрендил, а? Давай психушку вызовем? Пусть они разбираются…
- Офицер, ви же не обидите старика? - почти заскулил дядя Фазиль.
- Анжей, так проблем будет ещё больше. Ладно, уважаемый, пусть будет по вашему. Как вы можете доказать, что дом ваш?
- Господин лейтенант, у меня ещё осталось восемь пальцев, а у вас я видел сканер. Просто пробейте меня по базе.
- Я ж говорю, сбрендил…Был бы в уме, бумажки б пообещал.
- Давайте правую руку. Да, сюда, пожалуйста. Хм. Простите за беспокойство, пан Станислав. Мы никак не ожидали… - Голос плохого человека резко изменился. Рамиль почувствовал, что прямо за стенкой случилось настоящее чудо.
- Понимаю, понимаю, господин лейтенант. Всякое бывает.
- И тем не менее, у меня несколько вопросов. Эти люди… Они не применяют к вам какого-то принуждения?
- Што? - икнул дядя Фазиль.
- Нет, господин лейтенант. Эти люди, мои гости. Меня весьма радует их общество.
- Но они…
- Весьма радует, господин лейтенант.
- Но вы ничего не давали знать о себе, кхм… почти год!
- Возраст, господин лейтенант. Но вы можете убедиться, что все взносы и налоги оплачены вовремя и в срок.
- Мда. Что ж, ещё раз простите за беспокойство. Обращайтесь, если возникнут проблемы.
- Обязательно, господин лейтенант.

Люди ушли, и тётя Зарина выпустила детей из тайника. Дядя Фазиль всё ещё с изумлением смотрел на старика и только тихо повторял, что не может поверить.

- Почему вы никогда не говорили, что мы заняли ваш дом? Мы бы… Мы бы… - Мама расплакалась.
- Девочка, я одинаково готов принять от чистого сердца и милосердие, и жестокость. Тем более, что за свою дурную жизнь заслужил скорее последнее. Но только не терпение, выкованное из страха за семью и едва прикрытое вежливой улыбкой.
- Но как вы… Почему вам… И что нам теперь? - развел руками дядя Фазиль.
- Мы с Хельгой строили этот дом для большой семьи, но и моя Хельга, и мои мальчики давно мертвы. Я думал умереть здесь, в пустом заброшенном доме, окруженный их призраками. Всё лучше фальшивых улыбок сиделок. Но раз уж дом сам смог исполнить своё предназначение, я могу только порадоваться. Так что просто живите. - С этим словами Старик медленно пошёл к своей постели.

Сюда и половина не влезла из увиденного, но писать подробнее нет никаких сил. Может позже.